職業：藝術家

討論藝術家到底是不是一個工作，

就跟討論展覽這件事是不是本身就是一種浪費一樣。

(如果是節能減碳的展覽，短短時間，小小展出坪數而且還花了天價就更莫名諷刺。)

發起藝術家工會的藝術家湯皇珍，

也是十多年前領頭衝撞既有體制，打造現在華山藝文特區的推手之一，

在某次在台北當代美術館遇到這個藝術家，正在館內進行她的行動藝術，

題目是有一個朋友失蹤了，聽說去找藝術，

她非常積極的對我說明問卷的內容，想要問一問每位觀眾：

藝術找得到嗎？藝術是工作嗎？

因此我也填了那張問卷，就算現在正在從事藝文領域的工作，

對於承認「藝術是工作」仍然有些遲疑。

勞委會對於「工作」的定義，是指有付出勞務之後有金錢的回報，

對於湯皇珍爭取創作者公會這件事情，擔心接下來如果此例一開，

連家庭主婦都要來成立公會了。

有何不可呢？

家庭主婦其實應該需要支薪的(不然她們吃什麼？)

沒有看到實質的金錢其實是被隱藏了，

也許是因為這樣，不健全的環境導致創作者的付出無所回報，

特別是公眾環境的歧見。

1983年，德國即以「藝術家保險」以及「職業藝術家聯盟」，

有制度、有計畫的從基礎上保障職業藝術家生存與工作權，

如今，論及德國文創發展，其核心創作者已達八、九十萬人，

這些措施不只德國藝術家，連在德國境內從事藝術工作者同樣享有。

相較之下，「文化大國」、「文創產業」喊得漫天響的台灣政府，

卻不見任何具體政策面對從事「文化外交」、「文創產業」的第一線堅兵──創作者，

一個無法保障創作者生存權與工作權的社會，如何將創作人才留在台灣？

蔣友柏說，當他選擇要開設計公司的時候，家族裡起了一番風波，

他們認為"那種工作"就像妓女，需要向別人開口給飯吃，

要求給飯吃的工作何其多？當又是一天被工作擔擱走不了的晚上，

我在不是自己的辦公室裡心想，像我們這樣的皮條客(誤)更是妓女都不如啊...

多少熱情，就在繁瑣的行政事務裡消磨殆盡，
創作者所付出的代價，難道不足以成立一個保障權益的公會嗎？
金錢可以買到創作內容，卻買不到創作本質，
我們的社會往能大賺一筆的職業靠攏，
看不起經營無形夢想、建言、看法的藝術家，
他們不是沒有酬勞，而是這個社會完全不重視這些產值。

當必須用錢衡量藝術家的產值時，就算不認同藝術家是一個工作，
照樣使用買菜送蔥的商業技倆殺個血流成河，
急著要跟藝術沾上邊以抬高身價時，
露出那個投機的狡詐商人嘴臉，似乎也沒有比妓女與皮條客高級多少...。

昨天有個剛畢業的女孩問我，如果想要從事文創工作，
該往哪個方向去，我從她的眼睛看見了熱情，除了給她建議，
也希望如果有機會能從事這樣的工作，除了具備應有的能力，
重點是撐下去，該撐得除了經濟，也有眾人的價值觀，
畢竟，在社會走跳從來不是你要風就只有風而已。

我很想告訴她，藝術家在很多人眼中，只是不切實際活在自己世界的一群人，
只是因為他們沒金錢產值嗎？只是因為他們與社會常規不容嗎？
只是因為他們特別反骨，敢言人所不能言，做人所不敢做嗎？
因為我們從來不談夢想，害怕改變，就覺得藝術家不事生產嗎？
這必須從整個社會的價值觀開始從頭檢討。


我想，如果少了衝撞的熱情，這世界會很乏味的。